韩剧《我的名字》遗憾：男性权力的唯一性未被抹去
犯罪、复仇、女性、悬疑，集齐了几大吸睛元素的韩剧《我的名字》，与剧中战斗力十足的女主一样，充满“能打”气质。
从《极寒之城》到《安娜》《永生守卫》《火药奶昔》等一众影视作品，近年来，大女主动作片层出不穷，又美又飒的女主与血脉贲张的打斗场面“强强联合”，无论剧情走向如何，总能赚到大批好奇的目光。
亮点：女性角色的“雄心壮志”得以张扬
《我的名字》所引发的热潮，很大程度上也来自女主智友行云流水、一气呵成的动作戏。为了调查父亲被杀的真相，智友加入了父亲生前所在的贩毒组织东川派，在头目崔武镇的培养下武力值不断攀升，从叛逆少女成长为狠辣打手，并改名吴惠进，卧底警察局。
智友的扮演者、模特出身的韩韶禧此次一改《夫妻的世界》里妩媚婉约的风格，增重10kg塑造出一个坚韧不屈的打女形象。从最初在校园里女生间互扯头发的撕打，到进入组织后在其他男性帮派成员面前不堪一击，再到打赢所有人、成为警察后执行任务以一当十……在密度极大的打戏里，随着群殴、一对一、狭窄空间等形式变换不断，智友打怪升级的能量也不断积累。攻击弱点招招致命、出拳出腿令人眼花缭乱，近身肉搏毫不拖泥带水，动作干净利落，力量与速度兼具，在恰到好处的音效和镜头调度的配合下颇具真实感。
《我的名字》的剧情其实很简单，概括起来就是一个为父报仇的少女隐姓埋名，历尽艰难险阻，却发现自己竟一直错把仇家当恩人的故事。
这样的设定并不新鲜。当女性、动作与复仇三种元素集结在一起，情节便大多沿着一条屡试不爽的路径高歌猛进。《凯特》里身中剧毒的女主将生命最后一天用来寻找下毒之人;《恶女》金淑熙由于父亲、爱人、女儿的死亡不断踏上复仇之路;《王国：北方的阿信》中的阿信与智友一样，不惜牺牲一切为父报仇……三元素的集合仿佛构成了一个稳定的三角形，让这些发生在不同时空、不同女性身上的故事共享着一套相似的逻辑和架构：复仇之路总伴随着欺骗与背叛，百转千回，兜兜转转，女主们最终总会发现，仇人正是她们曾经信任、感激甚至爱过的人--比如智友父亲的好兄弟、凯特亦师亦父的老板、金淑熙深爱的前夫。
在这样的叙事里，要成为大女主，必得先经历悲情境遇，再参透人情冷暖，进而克服内心波澜，最后手刃仇家。凌厉冷酷的气质、英姿飒爽的外表、非同寻常的武力值等，让此类影视作品中的女性看起来摆脱了被拯救者的角色，也不同于另一类以忍辱负重、心机权谋完成复仇的形象，而是一个肉眼可见的强大的独立个体。美国作家芭芭拉·金索沃曾说：“人们赞美男性的雄心壮志，却常常带着质疑或敌意看待女性身上的这种特质。”在这类大女主作品中，女性角色的“雄心壮志”终于被张扬、放大、赞美，取代被视作女性传统美德的谦逊、温柔、恭敬等品质，成为她们的显著标签和魅力来源。
《我的名字》也不例外，在对女主角的塑造上尽力与男性凝视保持距离。深色系的服装、干练的短发、凌乱的造型，取代了影视作品中惯常的靓丽女性形象。而尽管时刻与伤痕、淤青、流血相伴，但智友从不曾被打败，被击倒后总能爬起，遭遇强大对手也无所畏惧。由此，不可被打倒的不仅是智友本身，更是女性不屈的意志、信念和精神——这份始于复仇的执念，通过密集的交锋不断拓宽着外延，尝试让观众看到并相信，强大的根源并非她擎起了复仇的火把，而是女性那份并不逊于任何人的、明知艰难险阻依然慷慨赴之的勇气和决心。
遗憾：男性权力的唯一性未被抹去
在对男性角色的塑造上，《我的名字》也尽量采用平视的视角，让他们避免以拯救者的形象示人，向势均力敌的引导者、对手和伙伴靠拢。剧中男性没有被简化、窄化为服务女主一路开挂的工具人，甚至在某种程度上，朴熙顺饰演的毒枭崔武镇比女主智友的角色层次更丰富、更加立体饱满，性格刻画更细致入微--虽为反派却非全然的恶的化身，他的狠毒、失落、温情、冷酷丝丝入扣，知晓结局的那一刻，不免惹人一声叹息。
但事实上，将女主放置于近乎“全男班”环境中的做法，在很大程度上让剧集与智友一道，无法摆脱男性视角的桎梏。容身之所的东川派成员全部是男性，帮派成员都江才对她图谋不轨，只有打赢全部男性对手才意味着胜利和强大，警察局的同事也全部是男性……同样，她的成长也离不开一众男性的相助：崔武镇将她收留并精心培养，同事兼恋人全弼道为她的生活带来一抹亮色。然而，充当引路人与庇护者的只能是男性吗?
尾声处，剧集希望借剧中人之口反思，倘若被仇恨蒙蔽双眼，人生便将失去意义。尽管全剧已经弱化了感情戏，但在“升华”剧情的时刻，爱情再次突然降临，于是前期没什么火花的全弼道和智友就这样上演了一出激情戏。创作者的逻辑许是爱情的滋润让智友发现生活的美好，避免屠龙少年变成恶龙的命运。但实际效果却让人摸不着头脑，一心“搞事业”的女主逃不开恋爱戏码，剧集也没能逃离窠臼。
凡此种种，在对女性与男性角色关系的整体处理上，《我的名字》仍有意或无意将女性放在了男性的对立面。男性是女性难以成功的制约，而成功的途径是超越男性、成为比男性更强大的人，成功的取得则需要男性引领和确认。男性权力的唯一性并未被抹去，他们与女性的连结依旧带着俯视的目光。
在《我的名字》重点展现的暴力美学之下，被几个黑白光影打斗镜头压缩的女主成长史本就少有痕迹可循，由男性引领的复仇则进一步让原本意欲高扬的女性独立意志与自我成长主题被弱化削减。
诚然，从“白幼瘦”“花拳绣腿”进阶为战斗力超群的打女，不失为一种最直观地展现女性强大的方式。但相比感官刺激的“爽”，对女性境遇的普遍观照与深入探讨，更是一部优秀大女主作品的应有之义;生活中那些被我们看做榜样和目标、广受钦佩和赞誉的女性，其“雄心壮志”的因由与体现，也远在单纯的力量之外。
剧集结尾，智友手刃仇家，大仇得报。而当她在父亲的墓碑前献上鲜花，是否就意味着崭新的人生从此开启?剧集没有给出答案，茫茫大雨中，她还有前路漫漫——就像对大女主故事的讲述，也是如此。
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