7号的礼物电影土耳其 土耳其版更显温情
从故事结构上来看，土耳其改编后的电影《七号房的礼物》和《肖申克的救赎》有些类似之处。宏观角度上，主角蒙冤被迫入狱，直到成功逃离狱中远走他乡，他们身上背着的“黑锅”也没有卸下来。
微观方面相似的是，唯一能够证实他们清白的人，都被杀害了。
当然，除却这两点之外，这两者的其他部分都不能相提并论。《肖申克》传递的主要是励志，而《七号房的礼物》却充满温情，感人泪下。
一提到改编翻拍的影片，难免有观众不买账：“是没什么拍了吗?”，“可不要再抄作业了!”。
毕竟作为观众的我们，承受了太多被翻拍的作品，感官上觉得审美疲劳，缺乏新鲜的故事脉络，让人对“翻拍”这两个字不太能“爱得起来”。
翻拍作品结构整体上相似，制作方不同，呈现出的画面感和给人带来的观影体验也大相庭径。寻着来路探索，在以往的翻拍案例中，似乎大部分重复制作的影视作品，都很难超越原版。
不过，和韩国版的催泪式悲剧《7号房的礼物》相比，土耳其改编的这一版，倒更显得温情治愈。但这温情的背后，有一些说不出口的压抑和悲痛。
故事讲述的是一位患有精神疾病的父亲梅莫，智力大概只有6~7岁，因为一桩冤案被关到7号牢房。
得知真相后的狱友们，冒着可能要承受刑期延长的风险，把梅莫的女儿偷偷带到监狱，使其父女团聚。
如果我们单单只是以“有前科”这样的标签去看待一些人，是很难对监狱里的这群人产生好感的。
但电影毕竟是电影，戏剧性色彩和人们对理想化世界的向往，完全可以通过电影展现出来，实现对丑恶的美化。
土耳其带我们看到的七号房，更像是一个集体合租的大宿舍。
架子床，可以自己做饭，可以弹奏自己的乐器，还时不时会有人送来下午茶。更甚者，里面的“老大”似乎可以随时见到典狱长，自由提出自己的建议和不满。
这一点显得有点可爱又人性化。
七号房的这一群男人们，个个都有自己的故事。
有人无家可归，不愿在冬天受冻，故意犯罪进到监狱里“过冬”，还被狱友们嘲笑他是“季度工”。有人一言不发地看着墙壁，别人问什么都不回答。
即便是身处牢狱之中，这群人对生活，依旧有着一定的热爱和期待。
当这位可爱的小姑娘被送到7号牢房时，这群男人内心的童真似乎也被激发了。
他们用孩子的语言和她交谈，尽可能地把不美好的事情掩盖着，他们说自己生病了，现在住在医院里。
所有人的言行，都显露出他们干净的一面。这背后珍藏的，是一群男人纯真的善意，和对孩子的呵护。
虽然某些细节处理的不是很好，甚至故事的进展方向显得有些刻意。但瑕不掩瑜，七号牢房里几个讲义气的人，和他们的善良友好，都为这部电影添加了一些色彩。
狱友们都不明白，那位一直盯着掉皮墙壁沉默的人究竟在做什么。而小女孩奥娃，以孩童的视角和想象力，一眼就明白了他看的是“一棵树”。
“你在看大树吗?”
孩子干净的声音在老人耳边响起时，他眼神闪烁，神情动容。在这个不被人理解的牢笼里，这个并不认识的小女孩，给了他一丝温暖。
这个细节让我很感动。也正是如此简单的一句话，让这位老人在后面梦见死去的女儿后，甘愿牺牲自己代替梅莫去死。
在那棵大树下，他已经失去了自己的女儿。也许他想要用他的死，去早点见到女儿，也能成全梅莫和奥娃团聚。
可是电影在这一点的处理方式，让我们很明显就看到，剧情是“刻意”地为了放走梅莫所设计的。也因为这一处，无法坦然地接受电影的结局。
影片借典狱长之口，给梅莫讲述这段真相之前，我内心想到的是“所有人都知道他是被冤枉的，却还要眼睁睁地看着他被绞死”。
即便是梅莫被替代了，可还是有人逃不了被无辜绞死的事实。
和七号房里的人相比，那位死去女儿的中校显得太不近人情。电影把大部分的冷酷无情，都放在了这位中校一个人身上。
从最开始不明真相地给了梅莫一巴掌，到后面得知梅莫与他女儿的死有关，一心想要把这个患有精神疾病的男人处死。哪怕是已经知道了实情，宁愿多杀一个无辜的人，也不肯放过受冤的梅莫。
这和七号牢房里犯错被囚，却一心想要帮助梅莫洗刷冤屈的人，形成了非常鲜明的对比。
我无法为这个圆满的结局欣慰，也透过这一现象，看到了众人的无可奈何，看到了弱小被强大势力一方压制的“人微言轻”。
这一版的电影，在竭力地把美好的细节放大给我们看。但是这种刻意性，却也让人看到了其背后的无奈和残酷。
整部电影里有很多没有台词的画面，搭配着土耳其特色的配乐，给人留下了很多想象的空间。
影片里的独白和心理活动描写都很少，可镜头传递的画面，却能够让我们感受到人物内心的困扰。
与韩版相比，小女孩和父亲最终团聚，这一版的结局看似更加美好。不过这美好背后，有牺牲，有残酷，也有让人为他们未来生活的担忧。
梅莫并没有洗刷冤屈，而是带着被人发现的危险，和女儿奥娃远离当地，悄悄地生活着。
当小女孩奥娃和患有精神病的父亲又可以相依在一起生活时，梅莫背着奥娃欢呼雀跃，像两个小孩子似的在夕阳的剪影下往前走着。
这部分的镜头处理的很巧妙，如果细心一点可以发现，他们两人是站立在阴影底下的。
从监狱逃离出来，被人代替死亡的梅莫虽然和女儿团聚，但他此后却不能再光明正大地生活在太阳底下。毕竟在大部分人眼中，这个人已经死了。
电影的确如同一些观众说的那样催人泪下，不过观看的整个过程中，除了穿插的零碎笑点，此外更多的都只是让人默默地流泪和揪心。
纵然改编的结局让父女俩团聚了，整体风格上也有一些细碎的温情渗透着。但是看完后，总觉得有什么不能说出口的难受劲儿。
土耳其的七号房是温暖的，但它却没有像韩版那样，还给受冤屈的人一个真相。总体上胜在了“温情治愈”，让人也只能默默地把一部分伤痛忍受下去。
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